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    “我只能说赚钱不易、梯队分明，新人入行需谨慎！”

    丁旭点点头，这句话很实在，任何行业只聊头部玩家都是耍流氓。

    对很多人来说，剧本杀作者显然是具有丰富想象空间的职业，身处快速发展的新兴行业、高收入低门槛、脱离传统的上班打卡制度、拥有强大的话语权……

    但深入了解从业者的真实状态后，会发现事实没那么简单。

    “很多人都听过剧本杀作者进账百万的案例，比如像《你好》《兵临城下》这样的爆款本，作者确实能获得50到100万的回报。”

    “一个盒装本在正常销量我估计作者的分成在1～5万之间，有时候可能没1万，超过5万就勉强可以了。”

    迷雾道：“其实主要看前期投入的时间成本，好一点的作品持续在卖，以后每个月卖多少也都是你的。就像农民种地，看你勤不勤快以及最后收成的质量如何。”

    “我的第一部作品《脑海》是盒装本，销量一般，只卖出200多套。第二部作品《自圆其说》是城限本，定价2088元，在成都展上卖了20多套。”

    “只算制作成本，不算时间成本的话，处于保本的状态。不过因为还在不断参展中，这个本子的收入并未停止，算是细水长流吧。”

    此前他一直在金融领域工作，同样是全职，但当下的收入不及从前。

    “我朋友第一部作品《马斯洛》，经过十几次的测试和修改，结合玩家反馈，大家都觉得这个本子可以当成城限去发。”

    “但预算有限，在展会时决定转成盒装本售卖，展会上只开了两车公车便无人问津，原本打底500本，实际惨不忍睹。”

    “所以不同梯队的作者之间存在明显的收入差异，身边朋友有人写的剧本质量高销量好，一套赚三五十万，有人写线上本，一套收入1500到3000元，也有人的剧本完全卖不出去，一分钱分成没拿到。”

    丁旭点点头，收入的多少也与发行方式有关。目前比较常见的两种买断和分成，直接买断的收入在几千到小几万不等，作者只保留作品的署名权，一手交钱，一手交货，至于后续卖得怎样、赚多少钱，就都与其无关了。

    第二种是分成，这种发行方式给作者带来的收益更大，但只适合那些时间宽裕或对作品有信心的作者。因为这意味着他们要负责剧本的售后问题，也就是改本。

    在发售之前每个本子都要经过多轮测试，进行小到细节大到框架的各方面修改。有些好的作品，测一两次没问题，稍微改一下就可以，测到十几、二十、三十次也很正常，不断测试不断修改，这是以月来计的工程，所以有时候作者就直接让发行买断。
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